Сложность же и суть упражнения в нахождении меры, интенсивности выдувания воздуха, уровня энергетических затрат, которые могут оказаться и, как правило, оказываются весьма большими. Если в соответствующих для женского и мужского голоса в фальцетном режиме достаточно было только ощущать наличие потока воздуха из губ одновременно со звуком голоса, то теперь — в грудном

Особую трудность для начинающего певца будет представлять пение в высокой или переходной тесситуре реального текста с маскировочной артикуляцией или, выражаясь вокальной терминологией, — в прикрытой позиции. Забегая вперед, можно предложить такой подход: реальный текст выучивается без согласных, только как последовательность гласных на реальной мелодии. В таком виде осваивается маскировочный вид этих гласных на базе нейтрального. Целесообразно

Следующий шаг этой программы — наиболее сложный, но он, же и главный, т. к. представить себе гласный «А» в закрытом виде фонетически довольно трудно: он встречается в естественном языке только в кратком безударном виде. Закрытый «А» — это уже чисто академическое вокальное приспособление и его просто, как говорят, «надо выучить», т. е. научиться слышать. Сложность также и в том, что в этом упражнении, точнее, шаге программы, нельзя указать, какое движение какими

Итак — упражнения 3 цикла. При описании я буду пользоваться названиями и всей терминологией, которая применяется в Приложении. Если изменений нет, то уточняться будет только диапазон и дополнительные условия и движения.

1 программа 3 цикла — имитация звука «Р» вибрацией губ — 5 шагов. Исполняется без изменений. Диапазон — вся малая октава. После того, как обучаемый хорошо освоил положение ротоглоточного рупора, именуемое «нейтральный гласный»

Самый трудный для применения — тест фонетический. Да и употребляться он может только по отношению к редким лицам от природы поставленным голосом», в том числе верхним участком диапазона. Если вы хорошо слышите, как у такого певца при подъеме в первую октаву плавно и незаметно любой гласного — если вы это слышите — можете применять этот тест. Но сначала лучше научиться слышать это процесс у выдающихся певцов.

В вокальной

Цикл упражнений в грудном режиме для мужского голоса включает в себя все те же программы, что и для женского, с некоторыми дополнениями и уточнениями, относящимися, в основном, к самонаблюдению и к самоанализу. Отличие также и в диапазоне.

Оговорим, прежде всего, диапазон и тесситуру. Независимо от имеющегося или предполагающегося типа

Итак, в результате фальцетной нагрузки обучаемый затормозил речевой двигательный стереотип и набрал большую инерцию действия дыхательной мускулатуры. В результате упражнений с регистровым порогом у обучаемого сформировался

Регулировочный образ своего голоса в грудном режиме, установилось некоторое оптимальное положение гортани и в грудном режиме

В качестве «побочного продукта» такой работы формируется и комплекс ощущений «опоры» как реакции органов дыхания через внутренние органы на мышцы стенки живота, боков и спины. Но это будет появляться как следствие верной работы голосового аппарата и, что может быть самое главное, в конечном счете — появляться ненасильственно!

Еще один возможный и желательный момент самонаблюдения

Осязательный контроль в этих упражнениях нежелателен, т. к. певец, не отдавая себе отчета начнет рукой удерживать гортань, что может принести только к нежелательным напряжениям окружающих мышц шеи, которые слишком сильны, чтобы регулировать столь тонкий процесс.

Когда певец будет достаточно подготовлен к исполнению этих упражнений на интервалах квинта и терция, не говоря уже о приме в первой октаве, то вступает в силу еще одно

Упражнения работают сами по себе, работает время. Но если в процесс включается сознательное самонаблюдение и певец, к примеру, найдя комфорт на фальцетном цикле упражнений, будет сознательно пытаться перенести этот комфорт через регистровый порог в грудной режим, то дело пойдет гораздо быстрее. Если же этот